Un negozio che accende la musica non ha davanti un interlocutore solo. Su ogni brano diffuso in pubblico convivono due diritti distinti, e a seconda del paese possono corrispondere a una sola pratica oppure a quattro soggetti diversi. Questa pagina mette in fila chi fa cosa in diciotto mercati, con il collegamento alle fonti ufficiali.
Il primo e il diritto d'autore: riguarda l'opera, cioe chi ha scritto la musica e il testo, e gli editori che la rappresentano. Il secondo sono i diritti connessi: riguardano la registrazione, cioe chi l'ha prodotta e chi la interpreta. Sono due diritti separati, nati in momenti diversi, e quasi sempre amministrati da societa diverse.
Per questo un locale puo ricevere due richieste che sembrano la stessa cosa e non lo sono. Non e un doppione: sono due titolari differenti sullo stesso brano. La differenza tra i paesi non sta nell'esistenza dei due diritti, che e comune a quasi tutto il mondo, ma in quante pratiche servono per sistemarli — ed e li che i modelli nazionali divergono davvero.
Dietro diciotto paesi diversi ci sono, in sostanza, tre architetture.
Le societa restano distinte ma hanno creato un soggetto comune che raccoglie tutto in una sola pratica: TheMusicLicence nel Regno Unito, la Dual Music Licence in Irlanda, Unisono in Belgio, Entandem in Canada, OneMusic in Australia e Nuova Zelanda. Le tariffe restano quelle delle singole societa: cambia il numero di scartoffie.
Nessun soggetto nuovo: una delle societa riscuote anche per conto della seconda, in forza di un mandato. E il caso di Sacem per la remunerazione equa in Francia, di Koda per Gramex in Danimarca, di GEMA per GVL in Germania. Il locale paga a un solo indirizzo, ma i titolari dietro restano due.
Il locale tratta con ciascuna societa per conto proprio. Succede in Polonia, dove agli autori si aggiungono societa distinte per artisti e produttori, e negli Stati Uniti, dove per il solo diritto d'autore operano quattro organizzazioni in concorrenza tra loro.
Per ogni paese: chi amministra il diritto d'autore, chi i diritti connessi, se esiste una pratica unica e dove leggere le condizioni ufficiali. Gli importi non sono riportati di proposito: dipendono da tipo di locale, superficie, capienza e uso della musica, e vengono rivisti periodicamente.
| Paese | Diritto d'autore | Diritti connessi | Pratica unica | Fonti ufficiali |
|---|---|---|---|---|
| Italia | Siae, oltre alle collecting indipendenti attive sul mercato | Scf, Itsright | In parte — per negozi e artigiani la Siae incassa anche per conto di Scf | siae.itscfitalia.it |
| Regno Unito | PRS for Music | PPL | Si — TheMusicLicence, gestita da PPL PRS | pplprs.co.uk |
| Irlanda | IMRO | PPI | Si — Dual Music Licence | imro.ieppimusic.ie |
| Francia | Sacem | SPRE, per la remunerazione equa | In parte — la Sacem riscuote anche per conto di SPRE | sacem.frspre.fr |
| Spagna | SGAE | AGEDI per i produttori, AIE per gli artisti | In parte — AGEDI e AIE operano insieme sui diritti connessi | sgae.esagedi.es |
| Portogallo | SPA | PassMusica, che riunisce GDA e AudioGest | No — due interlocutori distinti | spautores.ptpassmusica.pt |
| Germania | GEMA | GVL | In parte — la GEMA fattura anche la quota GVL | gema.degvl.de |
| Austria | AKM, con austro mechana per i diritti di riproduzione | LSG | No — pratiche separate | akm.atlsg.at |
| Svizzera | SUISA | Swissperform | Si — tariffa comune, fatturata dalla SUISA | suisa.ch |
| Belgio | Sabam | Simim per i produttori, PlayRight per gli artisti | Si — Unisono | unisono.be |
| Paesi Bassi | Buma | Sena | In parte — enti distinti, con riscossione coordinata per le imprese | bumastemra.nlsena.nl |
| Polonia | ZAiKS | STOART e SAWP per gli artisti, ZPAV per i produttori | No — il caso con piu interlocutori in Europa | zaiks.org.plstoart.org.pl |
| Danimarca | Koda | Gramex | In parte — la Koda riscuote anche per Gramex | koda.dkgramex.dk |
| Canada | SOCAN | Re:Sound | Si — Entandem, creata dalle due societa | entandemlicensing.com |
| Stati Uniti | ASCAP, BMI, SESAC e Global Music Rights | Nessun diritto generale di pubblica esecuzione per le registrazioni: solo il digitale, amministrato da SoundExchange | No — fino a quattro interlocutori per il solo diritto d'autore | ascap.combmi.com |
| Brasile | ECAD riscuote per conto delle associazioni che rappresentano autori, artisti ed editori | Si — sportello unico per legge | ecad.org.br | |
| Australia | APRA AMCOS | PPCA | Si — OneMusic Australia | onemusic.com.au |
| Nuova Zelanda | APRA AMCOS | Recorded Music NZ | Si — OneMusic NZ | onemusic.co.nz |
Pratica unica indica soltanto quante pratiche deve aprire il locale, non quanto paga: anche dove la fattura e una sola, i titolari dietro restano due. Le denominazioni e gli assetti delle societa cambiano nel tempo: prima di dare per buona una riga, apri la fonte ufficiale accanto.
Regno Unito, Irlanda, Belgio, Canada, Australia, Nuova Zelanda e Brasile sono arrivati per strade diverse alla stessa soluzione: un solo punto di contatto per il locale. Le societa hanno capito che la complessita amministrativa costa a loro in mancato incasso, non solo al negoziante in tempo perso.
Da un lato sono il paese con piu interlocutori sul diritto d'autore: quattro organizzazioni che licenziano repertori diversi, e un locale deve verificarli tutti. Dall'altro sono uno dei pochi al mondo a non riconoscere un diritto generale di pubblica esecuzione sulle registrazioni fuori dall'ambito digitale: per la musica d'ambiente il secondo strato, quello che in Europa e la regola, in pratica non esiste.
Questa e la lettura che manca piu spesso. Un paese con uno sportello unico non e automaticamente piu economico, e un paese con quattro societa non e automaticamente piu caro: la complessita amministrativa e il livello delle tariffe sono due grandezze indipendenti. Confrontare i costi richiede di aprire i tariffari ufficiali paese per paese, con il perimetro esatto del locale davanti.
Chi gestisce punti vendita in diversi paesi scopre presto che non esiste una licenza europea per la musica d'ambiente: le societa hanno mandato nazionale, quindi ogni paese va sistemato per conto suo, con calendari, moduli e criteri di calcolo diversi. Una catena con sedi in cinque paesi non ha cinque righe nello stesso contratto: ha cinque procedure.
E il motivo per cui, nei gruppi strutturati, la musica dei punti vendita finisce prima o poi sul tavolo di chi si occupa di adempimenti e non solo di chi cura l'atmosfera in negozio. Ed e anche il motivo per cui la scelta della fonte musicale — quale repertorio si diffonde, e chi ne detiene i diritti — e una decisione che va presa una volta per tutto il gruppo, non sede per sede.
Le righe della tabella descrivono l'assetto delle societa di gestione collettiva come risulta dalle loro fonti ufficiali, linkate una per una. Non riportiamo importi. Le tariffe dipendono dal tipo di locale, dalla superficie, dalla capienza e dall'uso della musica, e vengono aggiornate periodicamente: una cifra senza il suo perimetro esatto e un dato indifendibile, e una tabella di cifre sarebbe superata in poche settimane.
Questa pagina ha percio un uso preciso: capire chi va interpellato e dove leggere le condizioni in vigore. Per la posizione del singolo locale valgono soltanto le indicazioni dell'ente di gestione competente e la valutazione del proprio consulente.
Segnalazioni di correzioni e aggiornamenti sono benvenute: support@mycorporateradio.com. La pagina viene rivista quando cambiano gli assetti dei mercati censiti.
My Corporate Radio e un servizio di radio per locali e aziende: produciamo noi la musica che manda in onda, con una libreria di nostra produzione e la direzione editoriale di un team guidato da Emanuele Carocci, conduttore radiofonico in onda su RTL 102.5. Lavorando con clienti in Europa, Nord America e Sud America, questa mappa ce la siamo costruita per noi, mercato per mercato: l'abbiamo pubblicata perche ci e sembrato utile che ci fosse.
Perche su un brano diffuso in pubblico convivono due diritti distinti: il diritto d'autore, che riguarda chi ha scritto la musica, e i diritti connessi, che riguardano chi ha prodotto e interpretato la registrazione. In molti paesi i due diritti sono amministrati da societa diverse, quindi gli interlocutori sono almeno due.
E un soggetto unico che raccoglie in una sola pratica le licenze di piu societa: TheMusicLicence nel Regno Unito, la Dual Music Licence irlandese, Unisono in Belgio, Entandem in Canada, OneMusic in Australia e Nuova Zelanda, ECAD in Brasile. Le tariffe restano quelle delle singole societa: cambia il numero di pratiche, non la loro natura.
Per il diritto d'autore quattro: ASCAP, BMI, SESAC e Global Music Rights, ognuna con il proprio repertorio. Per la diffusione non digitale delle registrazioni la legge statunitense non prevede un diritto generale di pubblica esecuzione, che invece la maggior parte degli altri paesi riconosce.
No, e una scelta. Gli importi dipendono dal singolo locale e cambiano nel tempo: qui trovi chi sono gli interlocutori e il link diretto alla fonte ufficiale dove leggere le condizioni in vigore.
Per la musica d'ambiente nei locali, no. Le societa di gestione collettiva hanno mandato nazionale, quindi ogni paese si sistema separatamente, anche all'interno della stessa catena.
Per ogni mercato censito abbiamo una scheda dedicata, nella lingua del paese, con il funzionamento dell'ente e le voci che compongono il conto.